Il Pantalone beffato ovvero gli inganni dell'amore

PANTALONE BAFOUE OU LES TROMPERIES DE L'AMOUR Lorsqu'elles sont refoulées, les pulsions irrationnelles de l'amour sont presque toujours destinées à aboutir à leur but inavoué. C'est ce qui arrive dans cette farce de la Commedia dell'Arte. Un tuteur et sa pupille, comme on aurait dit au l7ème siècle, ou plutôt un vieil avare et une jeune fille intéressée, une servante dégourdie, un valet sot et un soupirant entreprenant. Tous ces personnages sont entraînés dans un tourbillon vertigineux de relations amoureuses et d'argent. A partir d'une histoire transmise oralement par des générations successives de comédiens, Marchetti, en remaniant le contenu de celle-ci, en a tiré une farce dans le but déclaré, qui est aussi celui de la Commedia dell'Arte, de proposer un divertissement au public et de le faire rire. Pour ce faire, l'auteur confie à la bravoure de ses acteurs d'innombrables trouvailles, jeux et plaisanteries acquis au cours de près de 50 ans sur scène et soigneusement mémorisés, expérimentés et réadaptés. Là-même où en termes de rationalité et d'écriture dramatique une telle abondance d'éléments pourraient apparaître improbables ou obscurs, l'action qui se déroule sur la scène contient les ressorts qui déclenchent le rire et le rire vient nous libérer de nos angoisses dans un abandon salutaire. A la fin du récit, Pantalone, emblème immortel d'un monde avide et rétrograde devient la risée de tous et le spectateur reçoit la confirmation que l'amour finit par renverser ou sauver toutes les situations.   Teatro Studio Marchetti Sala Compagnia Teatro Paravento Alessandro Marchetti représente à lui seul une pièce de mémoire vivante du Teatro dell'Arte. Ses connaissances et ses méthodes sont issues de son vécu, de ses rencontres avec les grands acteurs du passé tels que Baseggio, de ses souvenirs de famille, de son expérience personnelle et du métier de comédien. Il n'existe ni livre ni ouvrage de recherche aussi élaborés soient-ils qui puissent être comparés à ce qu'un comédien reçoit au contact direct avec Marchetti ou dans le travail professionnel avec celui-ci. . Lorsque l'on parle du Teatro dell'Arte on se réfère à une très grande tradition européenne, à un langage théâtral qui s'est répandu à travers les frontières du monde entier et qui , aujourd'hui encore, s'adresse avec succès au grand public. Cet héritage culturel établit une synthèse entre ses origines avec ses personnages les plus attachants, lesquels, bien que s'exprimant dans leur dialecte local, transmettent des messages universels. Il est bien difficile de trouver un art théâtral comparable. La rencontre du Teatro Paravento avec la Commedia dell'Arte, c'est aussi la rencontre avec Alessandro Marchetti. Sous sa régie, des personnages tels que Arlecchino et Brighella, Pantalone, Colombina, Balanzone et les Zanni ont connu un nouveau souffle de vie, ceci dans un contexte helvétique multiculturel et enrichi d'éléments latino-américains et interprétés par des comédiens formés en grande partie à l'école du mouvement (mime). Le caractère universel du Teatro dell'Arte se révèle également dans la facilité avec laquelle ses moyens d'expression peuvent être utilisés par des acteurs issus d'autres formations théâtrales. Cette rencontre a été fructueuse. De nouveaux spectacles ont été créés et l'expérience acquise se retrouve désormais dans toutes les productions du Teatro Paravento. A l'heure actuelle on peut dire que cette rencontre a permis de faire un bond de qualité: Alessandro Marchetti retourne sur scène avec le Teatro Paravento. Pulcinella dirait « C'est comme le cuisinier qui s'est fait bifteck pour le plaisir d'être mangé » (e come il cuoco che diventò bistecca per lo sfizio di essere gustato). Quant à nous, public de ces nouveaux spectacles, nous nous attendons à des surprises inouïes et imprévues, bref à un divertissement raffiné et élégant dans la tradition et la pérennité du Teatro dell'Arte.

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